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城市革命:人的迁徙与文明的生成
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戈登·柴尔德
2015-08-26 11:27
城市革命(urban revolution),人类学和考古学上所说的人类社会进化过程,即由以亲属关系为基础的无文字的小型农村发展为社会结构复杂,进入文明的大型都市中心的过程。
“城市”的概念很难界定。本文的目的在于把城市放在历史甚至史前史的地位上,把城市当成为开创了社会进化的新的经济时代的“革命”的结果和标志。“革命”一词当然不能被认为是一场突然的剧烈的大变动;此处是把它作为社会的经济结构和社会组织的不断进化的积累,而经济结构和社会组织的不断进化是由于与之俱来的人口的大量增加造成的,人口的增长呈现在人口曲线上有明显的上升趋势,这在统计学上可以得到。这样的上升曲线在英国工业革命时期是可以观察到的。虽然在统计学方面不可论证,但在英国和其他地区的人口统计史上,一定有两个可以比较的变化方向呈现在早期的经济与人口发展方面。尽管这种变化并不突出也不持久,它们仍然应该标志着同样的经济上的革命性变化。它们可能同样被当成为在经济和社会发展方面的阶段之间的转换标志。上一世纪的社会学家和民族志学家把现存的前工业社会划分为三个进化阶段,并分别称之为“蒙昧”、“野蛮”和“文明”。如果用合适的有选择的标准加以界定,那么这一合乎逻辑的阶段概念可以被换成时代的连续意义,可以在任何地区被考古学材料证明是一个接着一个按照同样的顺序发展的。蒙昧时代和野蛮时代通常被认为是、或恰当地被规定为使用采集食物的方式。蒙昧时代人完全依靠采集野生植物和渔猎生活,相反,野蛮时代的人则至少通过种植可以食用的植物--在旧大陆的赤道以北地区还通过驯养家畜--用作这些自然资源的补充。在整个更新世,考古学家所说的旧石器时代--所有的人类社会都是上述意义上的蒙昧社会,而且还有很少的蒙昧部落令人惊奇地残留到今天。在考古学纪录上,野蛮时代开始于距今约一万年前的考古学家称之为新石器的时代。所以野蛮时代代表着一个较晚、同时也是较蒙昧时代高级的阶段。但是,不能用如此简单的概念给文明时代下定义。从语源学上看,文明一词与城市相关,很可能,城市生活就开始于文明时代。但是“城市”一词多有歧义,所以考古学家喜欢用文字作为文明的标志;文字大概是最易确认并且被证明是比其他复杂的特征更可信赖的标志。但是,要知道,一个民族是文明的或是有文化的并不意味着它的所有成员都能阅读和书写。也不说明他们都居住在城市里。现在尚无任何记录证明一个蒙昧社会使自己转化成文明社会,即接受城市生活或者发明文字。凡是城市发生的地方,前文字农民的村庄就早已存在(除了已经文明化的民族占领了无人居住的地区)。因此,无论何时何地,文明时代都发生在“野蛮时代”之后。
我们已经看到,这里说的革命可能要通过人口统计学表现出来。在“城市革命”这一事件中,人口的增加主要是指居住在一起--即单独建立起来的地区的人口数量的成倍上升。第一批城市代表着这些居住区前所未有的人口规模。当然并非只是它们的规模构成了这些城市独特的特征。按照现代化城市的标准,我们将会发现这些早期城市非常之小,而且我们还可能会遇到现代的庞大的人口聚居区而不被称为城市的。然而聚居区的一定规模和人口的一定密度是文明时代的必不可少的特征。
人口的密度决定于食物的供给量,而后者又受到自然资源、自然资源的开发技术、运输及食物贮藏手段的制约。在人类历史的发展过程中,上述的诸因素被证明是可变的,取得食物的技术还被用作区分从蒙昧时代到野蛮时代的连续发展阶段的标准。在蒙昧时代的采集经济中,人口总是非常稀少。在土著美洲,一般没有得到改进的土地,其承受能力似乎每平方英里只有0.05~0.10人。只有罕见的比较优越的条件下,太平洋西北岸的捕鱼部落才能达到每平方英里1人的密度。就我们从已知的材料推测,旧石器时代和前新石器时代的欧洲,其人口密度比一般的美洲人口密度要低。而且,这样的狩猎和采集者通常生活在漫游的群队(band)之中。他们最多也不过是几个群队在节日的场合,如澳大利亚土著的舞蹈晚会那样,短时间地聚集在一起。只有在一些特殊的比较优越的地区,捕鱼部落才能够建立起村庄之类的东西。太平洋沿岸的某些村落包括30座左右的结实而又持久的房舍;能够容纳数百人居住。但是即使这些村庄也只在冬季才有人居住;其它季节,居民们分散成更小的组织奔向各地。旧大陆的新石器时代之前还没有发现类似的例子。
新石器时代革命确实刺激了人口的增长,并且极大限度地提高了土地的承受能力。在太平洋的岛屿上,某些新石器时代社会每平方英里有30人或更多的人口。但是,在前哥伦比亚时代的北美--那里的土地并不明显地被周围的海洋的所围困--已知的最大人口密度每平方英里还不足2人。
新石器时代的农民当然应该而且确实聚居在稳定的村庄里,尽管因为过渡的农业经济的普遍实行(除非谷物受到灌溉),村庄不得不每隔20年迁徒一次。但是,总的看来,人口的增长并不明显地反映在居住单位的扩大上,而往往反映到居住单位的增多上。在民族志中,新石器时代村落据说只能容纳几百人[居住在新墨西哥州的一群普埃布洛(puebios)的村庄要超过1000人,但是或许他们不能称为新石器时代人]。在史前欧洲,已知最大的新石器时代村庄--日德兰半岛(丹麦一译注)的巴卡尔(Barkaer)--包括52个小单间居址,但是16至30个房子却是中等大小,所以新石器时代的一般村落平均约有200至400人。人口数量少自然是受技术条件限制的结果。在缺乏带轮的运输工具和道路的情况下,要进行巨量的粮食运输,人们必须生活在易于步行到耕地的范围内。同时,新石器时代一般的农村经济--现在称之为砍倒烧光的经济--使得超过半数的可耕地处于休耕状态,从而需要更大面积的土地。一旦聚落的人口超过可耕地可能承受的压力,过剩的人口就不得不分离出来,寻找新的居。虽然具有从下属那里接受习惯性的礼物和服务的权力,他也必须亲自率领队伍进行渔猎活动,事实上,只有通过在渔猎活动中现出来的技术和勇敢,他才可能保持其权威。同样的情况也适用于还处于新石器时代的野蛮社会,如在以园艺技术取代了狩猎本领的玻利尼西亚人中。原因在于除了社会的每个成员都为食物的供应做出贡献之外,将不会有足够的食物提供给社会。社会剩余不足以使人度过青黄不接的季节。
除了这些基本的由年龄和性别拟定的自然分化,劳动的社会分化是不可能的。相反,大家都专注于用类似手段获取食物,这一做法使一个组织的稳定性得到保障。因为合作是保障食物和居住以及防御强敌--人或野兽的必不可少的武器。经济利益和经济活动的统一,反映了或扩大为语言、习欲和信仰的统一;严格的一致来自于技术在普遍需求食物生产的有效性的增加上。但是,一致性和技术上的合作,并不需要国家组织去维持它们。地方组织通常包含一个氏族或者通过惯常的互婚而关联的几个氏族,亲戚之间的感情经由对某些祖先的牌位或圣地举行的共同礼仪而得到巩固或补充。考古学不能为亲属组织提供任何证据,但是神龛在美索不达米亚的有文字以前的村庄里占据着中心地位,英国大多数新石器时代村落遗址周围高地上的长冢(Long barrow)也可能是祖先的圣地,它会聚了村民们的情感和礼仪活动。尽管如此,但是这种表现出来和具体地体现出来的稳定性,其实是建立在与一群狼或一群羊相一致的原则上;杜尔干曾称为“机械”的原则。
幼发拉底河流域及印度河谷开始生产出社会剩余,这些剩余足以养活一群脱离了粮食生产和定居的专职人员。靠水运,在美索不达米亚和印度河谷还辅之以轮车,在埃及则辅之以牲畜,使粮食易于集中于几个中心。依靠河水溉灌谷物的人们聚居在可浇地的范围内,挖运河送水和使居民免受每年一度洪水泛滥的措施,刺激了人口的聚集,这样便产生了第一批城市--其规模比任何已知的新石器村庄都要大10倍。似乎可以说旧大陆所有的城市都是埃及、美索不达米亚和印度河流域城市的孑遗。所以,如果文明的最狭窄的定义是从它的独立的表现形式的比较出发,那么埃及、美索不达米亚和印度河流域的城市就可能算做文明。
但是大约3000年以后,城市在中美出现了;要证明玛雅人同旧大陆的城市有什么直接联系是不可能的,他们的成就当然必须纳入我们的比较当中,而且,他们的文化内涵使我们确立城市革命的必不可少的先决条件的工作严重复杂化。在旧大陆,生产出剩余产品的农村经济建立在对谷物的灌溉之上,同时辅之以家畜饲养。但是,由于接受灌溉(灌溉免去了加长的休耕时期),也由于一些重要的发明及发现--冶金术,犁,船和车的应用,农业经济更富于效率。所有这些技术玛雅人都不知道;他们并不为喝奶或吃肉而饲养家畜,尽管他们种植玉米,他们也使用同欧洲史前或者今天太平洋岛屿上的新石器时代农民一样的刀耕火种方法。因此,城市的最狭窄的定义--这个对旧大陆和新大陆同样是最主要的因素--将由于玛雅文化的内涵而大大简化。尽管如此,但是,有10个以考古学材料演绎出来的抽象标准,可以把甚至是最早的城市与任何过去的或当代的村庄区别开来:
1) .就规模来讲,第一批城市一定比任何以前的聚落都更大,容纳的人都更多,尽管它们可能大大小于现代的许多村庄。事实上,只有在美索不达米亚和印度,第一批城市的人口可能有把握地或者精确地估算出来。那里的发掘既十分繁多又相当精密,既揭露出整个的遗址又揭露出单位面积的居址布局,在两个方面都发现了当时的城市与现代化工业落后的东方城市的惊人相似性。据推测,苏美尔城市的人口,在7000~20000人之间;印度河谷的哈拉巴和摩亨佐达罗的人口可能接近于20000人。我们只能从公共设施--大概是由城市人民建造的--规模知道埃及和玛雅的城市相当大。
2) .在构成和功能方面,城市人民也与任何村庄的人民不同。大多数城市居民很可能仍然是农民,并以耕耘城市周围的田地为业。但是所有的城市都一定包容着其他的阶层--他们自己不靠农耕、饲养或者渔猎而谋生,他们是专职的工匠、运输工人、商人、官员和祭师。他们当然全都依靠城市和独立的乡村中的农民生产的剩余粮食而生活,但是他们并不直接通过他们的产品或提供服务换取单个农民的粮食和鱼类而得到口粮。
3) .每个主要的生产者把微不足道的剩余产品作为税收交给想象中的神或神圣的国王,国王分享财富的权力,而城市之王则是国内的统治者和战争领导者。神圣标志自然是由官员组成的整个等级集团的帮助统治。
4) . 所有不参加粮食生产的人,起初自然都是由庙宇或王家粮仓储存的剩余粮食供养的,因而他们依靠着庙宇或王室。但是很自然,祭司、国家及战争的统治者和官员们集中起更多的剩余财富并且因此形成“统治阶级”。他们与旧石器时代的巫师不同,也与新石器时代的首领迥异,他们正如埃及人的文书所描写的那样:“脱离了所有的体力劳动”。在另一方面,下层阶级不仅要保卫和平和安全,而且被剥夺了脑力劳动的工作,这些工作许多人认为是比任何体力劳动更令人厌倦的。除了一再告诉群众太阳第二还将升起,河水第二年还要泛滥(对自然规律没有五千年记录史的人民确实对这些事情忧心忡忡)之外,统治阶级还在他们从事的事情的谋划和组织上赋予自己极大的利益。
5) . 事实上他们被迫发明了文字制度及精确的、但是实用的科学。苏美尔庙宇或埃及法老的庞大税收的管理是由祭司们或官员们的长期合作进行的;他们促使他们的成员发明简便的记录方法,这种记录方法对他们所有的同行及继承人都将是可以理解的,也就是说他们要发明文字制度和记数制度。因此,文字是一个重要的,同时也是简便的文明的标志。但是,尽管文字是埃及、美索不达米亚、印度河流域及中美文明的共同特征,文字本身却因地区而不同,书写的材料也不一样--埃及用草纸,美索不达米亚却用泥版。为早期的印度和玛雅文字提供了唯一现存证据的印章和刻石, 并不代表埃及和苏美尔的可比较的文件那样的正常的书写材料。
6) .文字的发明--或者我们可以说是文书(Scripts)的发明--使得闲职人员开始对精密科学和预测科学--代数学、几何学和天文学的进一步精确化。回归年的正确测定和历法的发明具有明显的好处,这一点清楚地被埃及人和玛雅人的记录所显示。因为它能使统治者成功地调整农业生产活动。
但是,同样地,埃及人、玛雅人和巴比伦人的历法,象任何其它基于单一自然单位之上的制度一样,也是互异的。历法学和数学是早期文明的共同特征,而且它们也是考古学家的标准文字的必然结果。
7) . 由集中的社会剩余财富供养的其他专职人员,转向新的艺术表达方面。蒙昧人甚至在旧石器时代就尝试过艺术,有时候取得了令人瞠目的成功,他们描绘他们看到的动物甚至人,手法具体又自然。新石器时代的农民从不做这类事情;他们从不试图抽写自然物,但是他们喜爱用抽象的几何图形来用作自然物的象征,这种几何图形最多可能通过一些特征表示古怪的人或者动、植物。但是,埃及、苏美尔、印度和玛雅的艺术家、工匠、专职的雕塑家、画家或者印章雕刻家,再一次开始雕刻、塑造和描绘人或物,但已不再是猎人们古拙的自然主义手法,而是根据概念化和复杂化的风格进行创作,创作的风格在四个城市中心各异。
8) .社会剩余集中的另一个用处在于支付购买本地弄不到的原材料,这些原材料或用于工业或用于祭礼。正常的“对外”贸易跨越了相当长的距离,这是所有早期文明的特征,而且,尽管这种长距离的贸易也流行于后来的野蛮人中,但是在公元前3000年的旧大陆还没有得到肯定的证明;也没有在玛雅“帝国”之间的新大陆得到证明。从那以后,正常的贸易从埃及至少延伸到叙利亚海岸的巴比伦,而美索不达米亚则同印度河谷有贸易往来。国际间交流的物品最初主要是“奢侈品”,但又包括工业原料,这些原料在旧大陆显然是金属,在新大陆或许是黑曜石。在这种意义上讲,第一批城市对长距离贸易换回的重要物资的依赖程度,远远高于任何新石器村庄。
9) .因此,在城市里,专职的工匠既由别人提供他们工作所需的原材料,也受到基于地域而非血缘的国家组织的保护。流动不再是被迫的。城市是一个共同体,工匠不仅在政治上而且在经济上也属于这种共同体。
然而继之,就安全来讲,匠人们依靠着庙宇或者王室,而且又与下层阶级相连。农民群众获得更少的物质利益;因为,比如在埃及,金属器并没有代替农业生产中的旧的石器和木器。但是恐怕最早的城市社会都肯定被一种新石器时代村庄还不具备的稳定性联系在一起,即使这种联系还不完美。农民、工匠、祭司和统治者组成了一个社会,这种组成并不仅仅基于共同的语言和信仰,而在于每一个人都做着互相补充的事情,都渴望整个社会的福利。事实上,最早的城市证明了它同有机体的协调性相近似,有机体的特征是功能互补和相互之间的依赖,比如,有机体的构成细胞之间的相互依存,当然,这只是非常牵强的近似。不管与生产力相关的剩余集中多么必要,在统治阶级和大多数人民的经济利益之间都存在着尖锐的矛盾。少数的统治阶级占有大量的社会剩余,而广大的群众只留下微薄的生活品,并再被有效地排斥在文明社会的精神享受之外。所以统治者还必须通过意识形态的手段保证社会的稳定性,这种手段对于保持在庙宇或墓冢的神龛还没有流行的野蛮人的稳定性来说,已经足够了,而现在这种手段则须佐之以新的国家组织的压力。在最古老的城市里,是不允许对神的怀疑和另立新派的。
这9个特征概括了最古老城市所具有的共同因素,然而考古学家最多也不过是依靠零星的和常常是有歧义的文字材料的辅助才能够探测到这些城市。比如,没有什么城市规划的特殊因素(elements)能被证明是所有这些城市的特征的体现;因为一方面埃及和玛雅的城市还没有发掘;另一方面新石器时代的村庄常常环之以围墙,复杂的排水系统能够排去斯卡拉布雷叶(Skara Brae)的奥卡迪(OrCadan)小村庄的污水;在前哥伦布时代的普埃布洛人中有二层的楼房等等。
共同的特征十分抽象。具体地说,埃及、苏美尔、印度和玛雅诸文明在庙宇的设计,文字的特点和他们的艺术创作上都不相同。鉴于这些不同,又因为到目前为止还没有证明旧大陆曾经有一个高于其他文明的中心(比如说埃及),也没有证明中美洲与其他城市中心有任何联系,上述四个地区的革命可以认为是互相独立进行的。相反,旧大陆所有后来的文明都可能被看作是埃及、美索不达米亚和印度文明的直系后代。
但这并不是谁生谁的关系。比如,青铜时代克里特岛或者古典希腊的海洋文明,更不用说我们自己的文明--与它们久负盛名的祖先的差异远大于它们之间的差异,但使文明降生的城市革命并不从零开始。它们能够,可能也确实从三个被认为是最初的文明中心所积累的财富中吸收了养料。对文化素养的吸收更为明显。即使今天,我们还使用埃及人的历法和苏美尔人划分日子和小时的方法。我们欧洲人的祖先不必自己发明这些对时间划分方法,也不必重复他们所进行的天文观测。他们全盘接受--并且对5000年前已经精确化的各种制度只做了很小的改进。但是,在某种意义上物质上的吸收也是一样。埃及人、苏美尔人和印度人积累起巨量的剩余粮食。同时,他们又必须从国外进口像金属,建筑材料及奢侈品之类的原材料。社会控制着这些自然资源,它们可以做为城市剩余的一部分用于交换。剩余产品被用来养活专职人员--工匠或统治者--只要工匠和统治者在技术和组织上的成就大大地丰富了野蛮人的经济,那么群队继之也同样能够生产出大量的剩余产品。
戈登·柴尔德,1950
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建筑
乌镇雅园的产品核心构思来自于那种学院化的乌托邦式的小镇,自成体系的养老配套设施和精细化的服务,宋氏独有的情怀和工艺水准,既可以做旅居度假,也可以做休闲养老。
绿城学院式养老典范:乌镇雅园
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建筑
老上海经典建筑美商花旗总会、诺曼底公寓、大光明电影院、国际饭店、浸信会大楼、沐恩堂、储蓄贷款协会大楼都是匈牙利人邬达克(L.E.Hudec)的作品,他是30年代上海最著名的建筑设计师,
老上海知名建筑师邬达克作品:美商花旗总会、诺曼底
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建筑
今年全面拓展小镇项目以来,绿地已经在浙江宁波、四川成都、江西南昌、陕西西安等多个省市签下了10个项目。绿地的计划是:在核心一二线城市周边储备10-15个大盘小镇项目。
绿地集团大举进军特色小镇建设
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建筑
菲利普·约翰逊(1906-2005),Philip Johnson,美国建筑师,首届普利策建筑奖获得者(1979年),作品:玻璃屋,位于美国康涅狄克州新迦南镇,建于1949年,菲利普·约翰逊自住居所,居住60年
大地的艺术1:菲利普·约翰逊建筑设计作品“玻璃屋”
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建筑
在裘剑平看来,宋卫平所在的77级是浙江人眼中最辉煌、最富有的一届学生——两个班级70多名学生当中,集中出现了10多位知名地产商、2名福布斯富豪、1名茅盾文学奖获得者。
绿城裘剑平:宋卫平和历史系毕业的地产商们
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建筑
从新式里弄民居的历史沿革谈起,论述了新式里弄民居的空间组织特征和形态构成特点,分析了新式里弄民居空间形态的文化内涵及其对里弄空间形态构成的影响。
静安别墅、凡尔登花园、霞飞坊、涌泉坊,上海新式里
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建筑
美国旅游网站对美国744个小镇进行票选排序,结果阿斯彭位列全美最受欢迎的小镇第1名。这个从采矿场演变而来的娱乐商业小镇,是全球奢侈品的聚集地,是比尔盖茨、乔布斯、克林顿、Lady
阿斯彭|全球特色小镇档案(2)
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建筑
红土遗址公园作为整个安南小镇的生态核心,保存了本地原生的红土地形地貌,将自然风貌同现代景观设计相结合,打造富有科普、教育、展示、娱乐于一体的综合性文化生态景区。
时光的诗意,安南小镇红土遗址公园设计营造记
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建筑
森林小丘社区,占地142英亩,是美国纽约皇后区(Queens)的一个森林小山丘(Forest Hills)超大型的规划私人住宅社区,在1908年成立,英文名为:Forest Hills Gardens
美国英式建筑:纽约森林小丘社区
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建筑
四合院建筑解析:大门构造、带花园四合院、单卷棚垂花门、二进带游廊平面、贾府建大观园前总平面图、蛮子门、如意门、三进四合院、山墙犀头...
四合院中国传统建筑详解(下)
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建筑
哈尔施塔特的宁静造就了这张传世照片,柔性旅游的本质是对小镇资源温柔的态度,这种态度来自政府、居民与游客的三者复合。
哈尔施塔特:柔性旅游成就网红打卡地
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建筑
中华人民共和国住房和城乡建设部令第35号:《城市设计管理办法》已经第33次部常务会议审议通过,现予发布,自2017年6月1日起施行。
住建部《城市设计管理办法》全文
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建筑
1976年,当今最活跃,最具影响力的世界建筑大师之一的日本建筑师安藤忠雄完成了他的成名作——位于大阪住吉区的东邸,即“住吉的长屋”。 1979年,“住吉的长屋”获得日本建筑学会年度大
逼仄街巷的生动空间,安藤忠雄建筑作品大阪住吉的长
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建筑
灵山小镇拈花湾案例分析:首创心灵度假旅居模式,成功打造融合奈良唐代建筑风格与江南水景的禅意小镇,并通过苔藓、竹篱、茅屋顶等精致细节呈现出会呼吸的禅意,开园首年实现百万客流
无锡拈花湾|全球特色小镇档案5
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建筑
[营方城]老城墙下的交往与空间,城墙、马道、生活,西安明城区顺城巷更新设计教学系列,西安建筑科技大学城市设计研究中心。
西安:老城墙下的交往与空间
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建筑
明镜庭东临潦河,紧邻法药寺,以深厚的马祖禅宗文化为背景,植入本土生活场景,打造一处不拘泥于形式的禅场所。
绿地明镜湾:禅意空间的建筑呈现
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建筑
一切创造活动的终极目标就是建筑!为建筑进行装饰一度是美术最高尚的功能,而且美术也是伟大的建筑不可或缺的伙伴。建筑师、画家和雕塑家必须重新认识到,无论是作为整体,还是它的各
《包豪斯宣言》中英全文,格罗皮乌斯
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建筑
地中海建筑,原来是特指沿欧洲地中海北岸一线的建筑,特别是西班牙、葡萄牙、法国、意大利、希腊这些国家南部沿海地区的住宅,地中海周边这些国家的建筑都有一些共同的特点:淳朴的颜
地中海建筑的造型、结构与色彩特征
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建筑
本埠特色小镇研究报告(11):克鲁姆洛夫历史古镇文旅开发的CK模式。1992年,克鲁姆洛夫,这座沉睡了700年的欧洲古镇引起一阵欢呼:联合国教科文组织授予她“世界文化遗产”和“世界自然
克鲁姆洛夫|全球特色小镇档案11
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建筑
融创莫干溪谷2017年10月21日已对外开放农耕博物园,莫干溪谷位于莫干山东部余脉,总规划用地约4360亩,地形为五个溪谷,以点状江南村落式规划。
融创莫干溪谷实景:农耕博物园
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建筑
欧洲知名小镇案例深度解读:200年前建立的玛丽亚温泉镇提供了温泉与养老两者关系的密码。
玛利亚温泉镇(上):真正的养老小镇
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建筑
长期以来,城东片区一直缺乏相应的综合性建筑。凤凰中心广场即将横空出世,这一城市综合体将是一个集文化、商务、休闲娱乐等功能于一体的广场,为老百姓提供了新去处,也为城市添了新
安吉将新增城市综合体凤凰中心广场
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建筑
本文旨在从艺术家与城市空间之关系的社会学角度,考察艺术家怎样通过展示女性身体而探索城市公共空间里的隐秘之处,尤其是探索女性性从业者的身份问题,从而在当代批评理论的语境中,
女性与空间:居于世界中心,又躲着这世界
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建筑
大窗墙比是绿城房产品的标志性元素之一。大面积的开窗面,提升产品颜值,为室内空间纳入更多自然光,但同时也对其保温性能提出了更高的要求。绿城常采用双层中空Low-E玻璃,
大窗墙比绿城现代建筑的保温隔热与热能处理
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建筑
联合国总部大厦位于美国纽约州纽约市曼哈顿区第一大道,奥斯卡·尼迈耶与沃里斯·哈里森(美国)、梁思成(中国)等10位建筑师联合设计,占地109亩,主楼高39层,始建于1949年,竣工于1952年。
大地的艺术33:联合国总部大厦
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建筑
轻井泽小镇最吸引人的亮点不在于它的景观,也不是当地的居民,而是那些迷人的具有现代特色的建筑,它们几乎都出自日本知名建筑师之手。
轻井泽建筑:空间实验与风格创新
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建筑
Stanley Saitowitz出生于南非的约翰内斯堡,毕业于美国加州大学伯克利分校,他是加利福尼亚大学建筑学荣誉教授,设计领域涵盖城市规划、建筑设计、景观设计等等。
美国阿瑟顿山顶玻璃盒子,回归自然的现代别墅
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建筑
5 月底,66 岁的瑞士建筑师彼得·祖索尔成为2009 年普利兹克奖得主。在西方当代建筑大师中,祖索尔与主流保持距离,作品很少,地处偏远,设计时间漫长。和明星建筑师库哈斯、哈迪德个性完
隐居在阿尔卑斯小山村的建筑大师彼得·祖索尔
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建筑
极简主义建筑师、2009年获得普利策建筑奖彼得·卒姆托作品克劳斯兄弟田野教堂,位于德国科隆市梅谢尼希镇,建成于2007年,受托于一对农民夫妇,圣徒克劳斯兄弟纪念建筑
大地的艺术5:卒姆托极简主义克劳斯兄弟田野教堂
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建筑
奥地利建筑师、建筑理论家,现代主义建筑先驱阿道夫·路斯(Adolf Loos,1870-1933)提出“装饰即罪恶”的口号,主张建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”,代表作品斯坦纳住宅(St
大地的艺术56:奥地利建筑师阿道夫·路斯作品维也纳斯
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建筑
今年6月,玉皇山南基金小镇在浙江省特色小镇考核中获得优秀,同时被评为示范小镇,成为全国争相学习借鉴的标志性基金小镇。
杭州玉皇山南基金小镇,浙江省财富管理平台
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建筑
玫瑰分封事件使克鲁姆洛夫有了小镇符号的起源,经过几代人的精神认同,五瓣玫瑰花这个CK小镇符号通过五大通路渗透到克鲁姆洛夫的角角落洛,继续传承
欧洲古镇成就全球品牌,克鲁姆洛夫小镇符号学
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建筑
城市革命(urban revolution),人类学和考古学上所说的人类社会进化过程,即由以亲属关系为基础的无文字的小型农村发展为社会结构复杂,进入文明的大型都市中心的过程。
城市革命:人的迁徙与文明的生成
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建筑
墨菲視中國建築爲世界建築體系中的壹個宏大但尚不被人重視的分支。他的壹貫想法是“讓建築物本身美好宜人,以表明在體現美國最現代化的設計和建造理念的建築群中保護中國建築遺産的各
美國建築師墨菲與“中國古典複興”建築
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建筑
令珍妮·甘名噪一时的作品毫无疑问是2011年落成的82层水之塔(Aqua Tower,又名湖岸之东大厦),这座位于芝加哥北哥伦布大道、高261米的建筑,被几乎所有媒体冠之以“目前世界上女性建筑师设
珍妮·甘及她的建筑代表作品水之塔AquaTower
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建筑
马祖创立了第一座“丛林寺院”以安僧侣,围绕丛林形成大型商业贸易市场,促成中国最早的市场经济。绿地明镜湾进驻靖安,立足禅宗文化历史,创新特色禅宗产业链,复兴千年前盛世传奇。
传承丛林寺院文脉,绿地明镜湾开启禅宗文旅
860
建筑
300年前的江南地区有这样一座徽派建筑代表——五凤楼,被后世称为江南“第一官厅”
槠溪老街:文化复兴的江南之旅
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建筑
治愈系说明书:作为欧洲治愈系顶级代表的卡罗维发利,温泉疗法不只是泡温泉,还要喝,还要吸,还要边喝边走...
卡罗维发利(下):欧洲小镇温泉圣经
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建筑
通过回顾建筑空间概念的演变,完善对空间问题的认识。从城市、人为感知和建构等角度对空间规律提出思考,并对我国的建筑学现状进行了反思。
空间的意义,从现代主义空间概念谈起
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建筑
2012普利兹克建筑奖得主中国建筑师王澍作品中国美院象山校区,位于中国杭州转塘镇,建于2004年,为园林式、开放式、具有传统田园特质的新型校区。
大地的艺术39:王澍作品中国美院象山校区
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建筑
绿地安南游邑云栖精品酒店获得“金块奖(Gold Nugget Awards)”最佳国际商业特殊用途项目优秀奖(Award of Merit)。作为建筑行业的“奥斯卡奖”,金块奖( Gold Nugget Awards)由PCBC(Pacific Coast B
安南小镇游邑云栖酒店荣获建筑界奥斯卡“金块奖”
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建筑
玛利亚小镇失去电影节这一自带流量的IP后,没有消沉,越战越勇,至今仍屹立于欧洲名镇之列。
玛利亚温泉镇(下):电影节IP之外
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建筑
《考工记》涉及宫城设计的《匠人建国》和《匠人营国》两节是现存最早的城市规划与建筑史籍之一:匠人营国,方九里,旁三门。国中九经九纬,经涂九轨,左祖右社,面朝后市,市朝一夫。
大地的艺术41:《考工记》与最早的城市规划
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建筑
凭借象山校区,王澍成为第一个获得普利兹克建筑奖的中国人。2017年,他设计的富春山馆开馆。“按照中国传统的山水序列,在建筑本身的整体构筑中呈现了近山、次山、远山的潆洄呼应”,
王澍新周刊访谈:建筑、园林与中国传统文化
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建筑
玉园景观园林,一草一木,一砖一瓦,都极致用心,山、水、石、绿植、建筑等多种元素被有意的进行改造、调整、加工、剪裁,多种灵动小品分布其中,将人工美和自然美巧妙结合,从而组成
安吉玉园景观体系解读
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建筑
龙安里,位于龙安新城片区,总占地面积43亩,项目依托优越的区位条件和独特的地质生态环境,传承安义雷塘书院文脉,规划国际研学街区和云栖民宿酒店群两大组团,致力于打造“以教育为
安南小镇龙安里研学街区
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建筑
地下街是如何结合城市场所精神的方式,包括藉由认同的方式改变地下街的功能与性质,进而贡塑人们对于地下街的印象,及以定位的方式将地下街空间重组,创造新空间结构、秩序与结构特征
地下街道与城市场所精神的营造
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建筑
水仙,既是绿城取舟山市花其义以致敬舟山的情怀之作,也是绿城取水仙清雅意境的东方美学作品。水仙的背后是绿城持续精研产品服务体系之道。凌波秋月正是集大成而有所突破迭新的“FL
凌波秋月:绿城中国发布FLOWER水仙新品类
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建筑
中国人对“家”的审美,正在悄悄发生改变,曾经被大受追捧,引以为奢侈高品的的“欧陆风情”、美式、法式等风格逐渐式微,中式传统的审美被推崇,中国传统文化的自信逐渐回归。
中式建筑:思维与情绪安放的场所
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建筑
绿城白沙湾玫瑰园美式别墅样板房实景欣赏,北京居其美业戴昆设计作品。
美式别墅样板:绿城白沙湾玫瑰园
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建筑
陈嘉庚、亨利·墨菲、邬达克、吕彦直、茅以升、梁思成、杨廷宝、陈植、刘开渠、张镈、黎伦杰、华揽洪...
现代中国20世纪40位杰出建筑师
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建筑
意大利建筑师阿尔多·罗西(Aldo Rossi,1931-1997),新理性主义,1966年出版《城市建筑学》,1990年获普利兹克奖,作品博尼范登博物馆新馆位于荷兰林堡省马斯特里赫特市旧工业园区内,老馆建
大地的艺术42:意大利建筑师阿尔多·罗西作品博尼范登
1610
建筑
涉及房地产行业相关主要术语,如物业类型、权属类型、特征表述、经营术语、物业服务等等。
房地产行业专用术语大全
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建筑
黑格尔将“空间”定义为“空间是外在于自身存在的无中介的漠然无别状态”[3]。但是,这种虚无的“无别状态”并不能赋予“空间”这两个字以任何确凿可信的意义。因为在空间的后面,已经
空间神化
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建筑
废墟,在影片里隐含了一种记忆,但并非 简单的象征和隐喻。废墟的特别之处在于抓住了我们的情感,因为它让我们想起那些被遗忘的信仰。比起新的建筑物,人更容易被它打动,废墟剥去了
空间之觉:一种建筑现象学[1]
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建筑
英国建筑师、城市规划师詹姆斯·斯特林(James Stirling,1926-1992),功能主义,新野兽派,获第三届普利兹克奖(1981),建筑设计作品德国斯图加特国立新美术馆(Neue Staatsgalerie)。
大地的艺术48:英国建筑师詹姆斯·斯特林作品德国斯图
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建筑
城市景观是人类欲望和理想在大地上的投影.在近万年的城市发展历程中,人类为摆自然力、神权、君权以及自己创造的机器的约束,今天终于走进了一个天地人神和谐的人性化的时代。
俞孔坚谈城市公共空间设计:呼唤人性场所,找回故事
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建筑
美国建筑师巴克明斯特·富勒作品世博富勒球即1967年蒙特利尔世界博览会美国馆,以“网球格顶”理念设计,造价低廉,球形建筑从此在全球流行,至今方兴未艾,三位化学家受此结构启发,获
大地的艺术34:世博富勒球蒙特利尔世界博览会美国馆
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建筑
安吉玉园,承袭绿城二代高层经典,老城之心耀世而起,集纳地段、交通、名校、商业、景观、建筑、户型、物业等产品优势于一身,呈鉴安吉一个归心老城的情怀筑品。
安吉玉园多层小高层经典户型分析
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建筑
荷兰建筑师雷姆•库哈斯作品台北艺术中心(TPAC),位于台北市士林区剑潭捷运站旁,建筑面积约58000平方米,内含世界唯一圆球造型观众席的剧场,2012年动工,2022年落成
大地的艺术35:台北艺术中心(TPAC)库哈斯建筑作品
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建筑
当代城市的街道留给人的印象和记忆,就是车流、人流和广告之海。既是街道,就应当让人感知到自己的脚步的节奏,或舒缓或急骤。并且,在一定的视野范围中,某些标志性建筑或熟稔的、亲
一个城市的魅力,在于有一群人在伴随它成长
51
建筑
日本极简主义建筑师谷口吉生作品丰田市美术馆(Toyota City Museum of Art),位于日本爱知县丰田市,1995年开馆,采用苔藓绿石板和乳白色磨砂玻璃立面,将清水混凝土和日式禅意完美结合。
大地的艺术50:谷口吉生丰田市美术馆,极简主义的容
1614
建筑
简单是终极的复杂。意大利画家、哲学家、建筑师......土耳奇达芬奇桥,1502年设计,无支撑石拱桥,长346米,为世界最长。因工程难度大、造价高而搁浅。
大地的艺术30:达芬奇桥
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建筑
17、18世纪的荷兰风景画对于我们而言,充满了一种牧歌田园式的怀旧,而我们必须认识到,只要我们在进化,我们的自然观也会改变。
脆弱的安逸,荷兰式自然观与城市主义景观
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建筑
1998年第二十届普利兹克奖得主,伦敦碎片大厦(The Shard)又名摘星楼,总高310米,欧洲第一高楼,建设期为2009-2012年,整座建筑由11,000个玻璃薄片组成,如果平铺这些碎片,总面积相当于8个足
大地的艺术36:伦敦碎片大厦(TheShard)意大利建筑师伦
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建筑
白色是世界上最美妙的颜色, 因为在它里面你可以看到彩虹的所有颜色。查理德·迈耶(1934年-),美国建筑师、抽象艺术家,现代建筑白色派代表人物。
大地的艺术2:查理德·迈耶白色建筑作品道格斯拉住宅
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建筑
没有表现出宁静的建筑作品是误入歧途。Any work of architecture which does not express serenity is a mistakes. 墨西哥现代主义建筑师路易斯·巴拉干(Luis Barragan,1902-1988)获第二届普立兹克建筑奖(1980)。
大地的艺术54:墨西哥建筑师巴拉干建筑作品吉拉弟住
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建筑
在这样一堆被速度冲击成碎片的城市中,我们所能做的就恐怕不会超过贝尼尼的修补与整治工作。也许,我们在将些破碎的镜片缀合成万花筒时难说还能找回一些专业的乐趣。
玻璃空间、镜子空间与速度空间,达芬奇体透视、线透
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建筑
作为一名建筑师,你的设计着眼于现在,着眼于过去,着眼于本质上未知的未来。诺曼•福斯特(Norman Foster,1935- ),英国建筑师,未来主义,高技派,1990年被英国女王册封为爵士,1999年获
大地的艺术32:诺曼•福斯特建筑设计作品“苹果公司
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建筑
墨菲视中国建筑为世界建筑体系中的一个宏大但尚不被人重视的分支。他的一贯想法是“让建筑物本身美好宜人,以表明在体现美国最现代化的设计和建造理念的建筑群中保护中国建筑遗产的各
首位中国大学设计师美国建筑师墨菲与“中国古典复兴
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建筑
建筑的丑陋,不仅仅是一种表象。日前,中国科学院院士、同济大学建筑与城市空间研究所所长郑时龄教授,深度剖析了丑陋建筑背后的文化生态,倡导一种可以优雅传递城市精神的建筑与建筑
郑时龄:丑陋建筑背后的文化生态
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建筑
当前,我国的高层建筑外部造型设计多以追求建筑形象的新、奇、特为目标,每栋高层都想表现自己,突出自我,而这样做的结果只能使整个城市显得纷繁无序、生硬,建筑个体外部体量失衡,
高层建筑设计原理
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建筑
提供有意义的建筑不是模仿历史,而是清晰地表达历史。波兰建筑师、哲学家丹尼尔·里伯斯金(Daniel Libeskind,1946- )建筑名言,作品以三个碎片相互冲撞挤压表征世间的冲突和战争。
大地的艺术57:波兰建筑师丹尼尔·里伯斯金作品曼彻斯
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建筑
2021年5月24日,湖州市委常委、安吉县委书记沈铭权、安吉县常务副县长潘鸣,县委办、县政府办、公安局、应急局、住建局、交通局、商务局、市场监管局、综合执法局、昌硕街道主要负责人
县委书记沈铭权等安吉领导检查春风和院安全生产
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建筑
英国建筑师、城市规划师、2023年度普利兹克建筑奖获得者大卫·奇普菲尔德(David Chipperfield,1953— )在中国的首个作品杭州良渚文化博物馆。
大地的艺术72:2023年度普利兹克奖大卫·奇普菲尔德作品
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建筑
瑞士建筑师马里奥·博塔(Mario Botta,1943- )设计作品Berg Oase健康中心位于瑞士格劳宾登州阿罗萨村,设计于2003年,建成于2006年。
大地的艺术55:瑞士建筑师马里奥·博塔作品BergOase健康
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建筑
维特鲁威(Marcus Vitruvius Pollio),古罗马作家、建筑师和工程师,其作品《建筑十书》(Ten books of Architecture)创作于约公元前32—前22年,是世界上第一部建筑学著作,最早提出建筑三要素:实
大地的艺术40:维特鲁威《建筑十书》影响了古罗马万
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建筑
菲利普斯·埃克塞特学院图书馆位于美国新罕布什尔州埃克塞特市,设计于1965年,建成于1972年,主要楼层高70尺,从空间顶部的天窗、北侧和西侧大跨度玻璃窗吸收自然光。
大地的艺术65:美国建筑师路易斯康作品菲利普斯埃克
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建筑
2008年普利兹克建筑奖获得者让·努维尔(Jean Nouvel,1945年— )作品卡塔尔国家博物馆(National Museum of Qatar)位于卡塔尔多哈市博物馆花园街,2019年建成。
大地的艺术68:法国建筑师让努维尔作品卡塔尔国家博
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建筑
圣地亚哥 • 贝鲁埃特(1961- ),西班牙哲学博士、作家、园丁,自称花园哲学家,作品《花园里的哲学》,贝鲁埃特在西班牙伊比萨岛建了一座小花园,一边除草、翻晒、清杂、耕种,一边写
大地的艺术4:圣地亚哥•贝鲁埃特《花园里的哲学》
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建筑
樾珑台位于杭州湘湖旅游风景区二期区域内,背靠美女山,南面正对湘湖湖面。樾珑台独栋商务建筑呈中西合璧的风格。
杭州湘湖樾珑台实景呈现
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建筑
爱尔兰现代主义建筑师、家具设计师,被誉为20世纪最伟大的女性设计师艾琳·格雷作品E-1027号别墅(E-1027 House)位于法国罗克布伦的蓝色海岸,格雷住所,格雷自己完成建筑外观到室内、家具
大地的艺术60:爱尔兰建筑师艾琳·格雷作品法国E-102
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建筑
德国现代主义建筑师、包豪斯学校校长密斯·凡·德·罗提出“上帝在细节中。”主张流动空间概念,探索了钢框架结构和玻璃的应用,作品图根哈特别墅被誉为20世纪最豪华的现代住宅之一
大地的艺术59:密斯·凡·德·罗钢框架结构和玻璃豪宅
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建筑
日本建筑师,城市规划师与建筑学者矶崎新获2019年度普利兹克建筑奖,群马县现代艺术博物馆位于日本群马县,是矶崎新最好的代表作品之一。
大地的艺术66:日本建筑师矶崎新作品群马县现代艺术
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建筑
面向重庆市场的凤起伴山避暑度假小镇规划总平面图,位于古习国文化园附近。
凤起伴避暑山度假小镇总体规划
906
建筑
安藤忠雄(Tadao Ando,1941- ),日本建筑师,自学建筑成名,清水混凝土建筑推动者,先后任教耶鲁、哥大、哈佛,1995普利策建筑奖获得者
大地的艺术37:清水混凝土建筑推动者安藤忠雄作品六
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建筑
美国诗人、艺术家、建筑师、知名跨界艺术家维托·阿孔奇(Vito Acconci,1940-2017)作品穆尔河之岛(Mur Island),位于奥地利第二大城市格拉茨,这座大桥建筑通过人行桥与河两岸相连,由钢铁、
大地的艺术49:阿孔奇作品穆尔河之岛,建筑是时间而
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建筑
纽约世界贸易中心重建项目总体规划师丹尼尔·里伯斯金以“回忆之基”概念竞赛获胜,规划在世贸原址构建5 栋高楼,由南至北,一栋高过一栋,呈螺旋形环立,犹如自由女神手中的火炬。
大地的艺术64:波兰建筑师丹尼尔里伯斯金规划作品纽
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建筑
有机建筑设计大师、赖特的弟子肯德里克·邦斯·凯洛格(Kendrick Bangs Kellogg,1934年— )作品沙漠之屋(Desert House)位于美国加利福尼亚州的约书亚树国家公园,1993年建成,世界独特的住宅之一
大地的艺术69:美国建筑师肯德里克·邦斯·凯洛格作品
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建筑
首届普利策建筑奖获得者美国建筑师菲利普·约翰逊(Philip Johnson,1906-2005)作品洛杉矶水晶大教堂Los Angeles Chrystal Cathedral位于美国加利福尼亚州洛杉矶市橙县,体量超过巴黎圣母院
大地的艺术52:菲利普·约翰逊,上万块玻璃打造的世界
1618
建筑
美国现代主义建筑师弗兰克·盖里(Frank Owen Gehry,1929- )擅用奇特不规则曲线造型设计雕塑般的建筑,获1989年普利兹克建筑奖。
大地的艺术63:弗兰克盖里建筑作品毕尔巴鄂古根海姆
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建筑
1994年度普利兹克建筑奖获得者、法国建筑师、城市规划师克里斯蒂安·德·包赞巴克(Christian de Portzamparc,1944— )以“盛开的白色郁金香”概念设计迪奥首尔旗舰店,2013年建成
大地的艺术71:法国建筑师包赞巴克设计作品迪奥首尔
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建筑
1993年度普利兹克建筑奖获得者日本现代主义建筑大师、新陈代谢派( Metabolist )的创始人之一槙文彦作品代官山集合住宅,位于位于日本东京,1992年建成。
大地的艺术70:日本建筑师槙文彦作品代官山集合住宅
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建筑
英国建筑师、英国皇家建筑师协会设计大奖皮尔斯·泰勒(Piers Taylor,1967年— )主持BBC高分纪录片《世界上最非凡的住宅》,作品英国夯土瑜伽馆。
大地的艺术67:英国建筑师皮尔斯泰勒作品纽特酒店夯
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建筑
绿城理想小镇,万亩旗舰大盘,绿城安吉桃花源,本埠城乡前期定位策划与后期品牌管理案例。
安吉桃花源|绿城度假小镇
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建筑